Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)
by АЛЕКСЕЕВСКАЯ ПЛОЩАДЬ (ALEKSEYEVSKAYA PLOSHCHAD)
-
Streaming + DownloadIncludes unlimited streaming via the free Bandcamp app, plus high-quality download in MP3, FLAC and more.Purchasable with gift card
€7 EUR or more
-
Compact Disc (CD) + Digital AlbumIncludes unlimited streaming of Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait) via the free Bandcamp app, plus high-quality download in MP3, FLAC and more.ships out within 3 days
€10 EUR or more
-
Full Digital Discography
Get all 106 Metalism Records releases available on Bandcamp and save 80%.
Includes unlimited streaming via the free Bandcamp app, plus high-quality downloads of The King of the Giants, Дойти до трёх (Count to Three), Immortech, Джекпот (Jackpot), АНГЕЛ-ХРАНИТЕЛЬ Каменный лес (GUARDIAN ANGEL Stone Forest), Magical Force, Eternal War, Поколение_01 (Generation_01), and 98 more.
Purchasable with gift card€128.30 EUR or more (80% OFF)
1. |
Игра
05:24
|
|||
2. |
Чужие окна
04:56
|
|||
3. |
Дождь
05:20
|
|||
4. |
||||
5. |
Когда
04:37
|
|||
6. |
Не заставляй себя ждать
05:59
|
|||
7. |
Области тьмы
04:48
|
|||
8. |
2005 (instrumental)
04:44
|
|||
9. |
Бред
05:37
|
|||
10. |
Зеркала
05:23
|
about
Country: Russia
Style: melodic hard 'n' heavy
Cat#: MR 139-15
vk.com/ploshchad
ploshchad.com
Третий полноформатник за три года – самарская группа Алексеевская Площадь явно не испытывает недостатка во вдохновении. При этом на месте дуэт не стоит – у каждого из альбомов есть свой звук и свои особенности. Не стал исключением и «Не заставляй себя ждать» - по компоновке это нечто среднее между наполовину инструментальным дебютником «Длиннее века» и полностью песенной «Зоной риска», а в плане саунда – несомненный шаг вперед. Другими словами, полюбившиеся многим инструментальные треки вернулись, но в очень умеренных количествах – их всего два из десяти, но каждый обладает яркой мелодией и слету запоминается. И именно в них очевиднее всего выражен новый курс группы – в чисто мелодик-хардовый саунд первых двух альбомов теперь впрыснута немалая доза электроники. На мой взгляд, такое обновление пошло Алексеевской Площади только на пользу: во-первых, дуэт практически ушел от сравнений с кем бы то ни было, по крайней мере, с Ten их музыка теперь не имеет практически ничего общего, а во-вторых, плотный и изобретательный саунд в значительной степени компенсирует отсутствие на альбоме по-настоящему «больших» хитов, какими были «Слова» на первом альбоме или «Этот город» и «Взлет» на втором. При этом о радикальной смене стиля речь не идет – характерный для Алексеевской Площади мелодик-хард так и остается мелодик-хардом, вокал Кирилла Евсеева все так же хорош и узнаваем, сильных песен, как всегда, более чем достаточно, но зазвучало это все теперь более интенсивно и современно. Неизвестно, как новый курс группы воспримет воспитанная на классическом мелодик-харде аудитория, из всей новой музыки предпочитающая релизы лейбла Frontiers, но у меня есть ощущение, что эта аудитория никогда Алексеевскую Площадь за «своих» и не считала, видимо, ввиду ее русскоязычности и удаленности от центров рок-цивилизации. Но зато те, кто раньше упрекал Кирилла в ретроградстве, теперь точно перестанут это делать. Для меня же главное, что новый альбом не вышел калькой с предыдущего, при этом если и уступая ему в хитовости, то совсем не критично. С музыкой здесь все очень здорово, и единственная проблема, заставившая меня в итоге снизить оценку на балл – это тексты. В них и на «Зоне риска» чувствовалась некоторая казенность – как будто бы поэт и певец умом понимают, что говорят о правильных вещах, но сердцем их не чувствуют, либо не могут подобрать нужных слов, чтобы эти чувства выразить. Есть это ощущение и на новом альбоме, но на нем, в довершение ко всему, тексты изобилуют повторами, а местами появилась откровенная «кривизна». «Жизнь – игра длиною в жизнь», «холод безразличия впрок», «утопаю в ушедшем истошно» (представили себе такое?!) – вот лишь выборочный список перлов, вышедших из-под пера Анатолия Жукова. При этом Анатолий – совсем не новичок на поэтическом поприще, на его счету, например, сотрудничество с Артуром Беркутом, и что заставило его наделать таких косяков, мне не очень понятно. Поэтому планка, поставленная самарцами на «Зоне риска», в этот раз ими не взята, но попытка в любом случае сделана очень достойная. Уверен, что Алексеевская Площадь еще не раз заявит о себе.
8/10 Роман Патрашов
headbanger.ru/reviews/album-3536
____________________________________________________________
Русскоязычный (именно русскоязычный, а не «русский») рок в своих лучших проявлениях ориентировался в первую очередь на британскую рок-сцену – что ж поделаешь, если вопреки всем псевдодемократическим мифам, главной заграницей для русского человека, и музыканта в том числе, на грани 70-х и 80-х была именно Великобритания, а никак не США. Сейчас мыслящие отечественные рокеры вольны брать примеры для подражания с любой удаленной территории, и быть стопроцентным англичанином в родном отечестве не так уж и модно. Среди тех немногих, кто хранит верность русско-британскому братству по рок-оружию – проект самарского певца и мультиинструменталиста Кирилла Евсеева «Алексеевская площадь». Причем, как известно, подобной проанглийской тактики в сочинении песен и их продюсировании Кирилл придерживался еще на дебюте «Длиннее века» (2013), заслужившего у критиков сравнения аж с творениями группы Ten. Альбом «Зона риска» (2014), невзирая на сотрудничество с вокалистом Блэйзом Бэйли (экс-Iron Maiden и Wolfsbane) в номере «Hero», получился чуть более европейским в плане частичного наследования музыкальным идиомам Stratovarius и Ингви Мальмстина. Но теперь «Не заставляй себя ждать» возвращается к имперскому звучанию, причем в обоих смыслах: музыка здесь воздает должное и британскому хэви-AOR'у второй половины 80-х, и позднему «Автографу» в смысле мелодических и гармонических построений.
Но этим новации не исчерпываются. Кирилл ухитрился ввести в аранжировки материала диаметрально противоположные элементы – прежде всего, на альбоме огромен удельный вес клавишных партий, ухитряющихся часто звучать как неклавишная танцевальная электроника, а инструментальная пьеса «2005» с хрупкой ведущей партией синтезированного фортепиано слушается как дрим-поп в хэви-аранжировке. В то же время гитарные риффы значительно утяжелились, и в номерах «Дождь» и «Области тьмы», а также инструментале «Бегущий человек» они фактически вышли на границу трэш-метала, причем ближайшей аналогией в данном случае выглядит композиция «Loaded Gun» (1990) мнимо сопливых американцев Slaughter. Добавим сюда толковые и оптимистические поп-мелодии, чему примером титульный трек и композиция «Игра», и назовем третий альбом самарцев, прямо как в былые времена, «музыкально богатой работой». Не ошибемся: его действительно очень интересно слушать, причем без коварных целей поиска хитов. Слушать именно так, как в своей время мы слушали альбомы своих рок-героев, которые, как вы уже догадались, все, как один, были англичанами!
Всеволод Баронин
vs-baronin.livejournal.com/1019981.html
Style: melodic hard 'n' heavy
Cat#: MR 139-15
vk.com/ploshchad
ploshchad.com
Третий полноформатник за три года – самарская группа Алексеевская Площадь явно не испытывает недостатка во вдохновении. При этом на месте дуэт не стоит – у каждого из альбомов есть свой звук и свои особенности. Не стал исключением и «Не заставляй себя ждать» - по компоновке это нечто среднее между наполовину инструментальным дебютником «Длиннее века» и полностью песенной «Зоной риска», а в плане саунда – несомненный шаг вперед. Другими словами, полюбившиеся многим инструментальные треки вернулись, но в очень умеренных количествах – их всего два из десяти, но каждый обладает яркой мелодией и слету запоминается. И именно в них очевиднее всего выражен новый курс группы – в чисто мелодик-хардовый саунд первых двух альбомов теперь впрыснута немалая доза электроники. На мой взгляд, такое обновление пошло Алексеевской Площади только на пользу: во-первых, дуэт практически ушел от сравнений с кем бы то ни было, по крайней мере, с Ten их музыка теперь не имеет практически ничего общего, а во-вторых, плотный и изобретательный саунд в значительной степени компенсирует отсутствие на альбоме по-настоящему «больших» хитов, какими были «Слова» на первом альбоме или «Этот город» и «Взлет» на втором. При этом о радикальной смене стиля речь не идет – характерный для Алексеевской Площади мелодик-хард так и остается мелодик-хардом, вокал Кирилла Евсеева все так же хорош и узнаваем, сильных песен, как всегда, более чем достаточно, но зазвучало это все теперь более интенсивно и современно. Неизвестно, как новый курс группы воспримет воспитанная на классическом мелодик-харде аудитория, из всей новой музыки предпочитающая релизы лейбла Frontiers, но у меня есть ощущение, что эта аудитория никогда Алексеевскую Площадь за «своих» и не считала, видимо, ввиду ее русскоязычности и удаленности от центров рок-цивилизации. Но зато те, кто раньше упрекал Кирилла в ретроградстве, теперь точно перестанут это делать. Для меня же главное, что новый альбом не вышел калькой с предыдущего, при этом если и уступая ему в хитовости, то совсем не критично. С музыкой здесь все очень здорово, и единственная проблема, заставившая меня в итоге снизить оценку на балл – это тексты. В них и на «Зоне риска» чувствовалась некоторая казенность – как будто бы поэт и певец умом понимают, что говорят о правильных вещах, но сердцем их не чувствуют, либо не могут подобрать нужных слов, чтобы эти чувства выразить. Есть это ощущение и на новом альбоме, но на нем, в довершение ко всему, тексты изобилуют повторами, а местами появилась откровенная «кривизна». «Жизнь – игра длиною в жизнь», «холод безразличия впрок», «утопаю в ушедшем истошно» (представили себе такое?!) – вот лишь выборочный список перлов, вышедших из-под пера Анатолия Жукова. При этом Анатолий – совсем не новичок на поэтическом поприще, на его счету, например, сотрудничество с Артуром Беркутом, и что заставило его наделать таких косяков, мне не очень понятно. Поэтому планка, поставленная самарцами на «Зоне риска», в этот раз ими не взята, но попытка в любом случае сделана очень достойная. Уверен, что Алексеевская Площадь еще не раз заявит о себе.
8/10 Роман Патрашов
headbanger.ru/reviews/album-3536
____________________________________________________________
Русскоязычный (именно русскоязычный, а не «русский») рок в своих лучших проявлениях ориентировался в первую очередь на британскую рок-сцену – что ж поделаешь, если вопреки всем псевдодемократическим мифам, главной заграницей для русского человека, и музыканта в том числе, на грани 70-х и 80-х была именно Великобритания, а никак не США. Сейчас мыслящие отечественные рокеры вольны брать примеры для подражания с любой удаленной территории, и быть стопроцентным англичанином в родном отечестве не так уж и модно. Среди тех немногих, кто хранит верность русско-британскому братству по рок-оружию – проект самарского певца и мультиинструменталиста Кирилла Евсеева «Алексеевская площадь». Причем, как известно, подобной проанглийской тактики в сочинении песен и их продюсировании Кирилл придерживался еще на дебюте «Длиннее века» (2013), заслужившего у критиков сравнения аж с творениями группы Ten. Альбом «Зона риска» (2014), невзирая на сотрудничество с вокалистом Блэйзом Бэйли (экс-Iron Maiden и Wolfsbane) в номере «Hero», получился чуть более европейским в плане частичного наследования музыкальным идиомам Stratovarius и Ингви Мальмстина. Но теперь «Не заставляй себя ждать» возвращается к имперскому звучанию, причем в обоих смыслах: музыка здесь воздает должное и британскому хэви-AOR'у второй половины 80-х, и позднему «Автографу» в смысле мелодических и гармонических построений.
Но этим новации не исчерпываются. Кирилл ухитрился ввести в аранжировки материала диаметрально противоположные элементы – прежде всего, на альбоме огромен удельный вес клавишных партий, ухитряющихся часто звучать как неклавишная танцевальная электроника, а инструментальная пьеса «2005» с хрупкой ведущей партией синтезированного фортепиано слушается как дрим-поп в хэви-аранжировке. В то же время гитарные риффы значительно утяжелились, и в номерах «Дождь» и «Области тьмы», а также инструментале «Бегущий человек» они фактически вышли на границу трэш-метала, причем ближайшей аналогией в данном случае выглядит композиция «Loaded Gun» (1990) мнимо сопливых американцев Slaughter. Добавим сюда толковые и оптимистические поп-мелодии, чему примером титульный трек и композиция «Игра», и назовем третий альбом самарцев, прямо как в былые времена, «музыкально богатой работой». Не ошибемся: его действительно очень интересно слушать, причем без коварных целей поиска хитов. Слушать именно так, как в своей время мы слушали альбомы своих рок-героев, которые, как вы уже догадались, все, как один, были англичанами!
Всеволод Баронин
vs-baronin.livejournal.com/1019981.html
credits
released October 1, 2015
license
all rights reserved
tags
discography
-
Dec 2021 -
Sep 2021 -
May 2021 -
Apr 2021
contact / help
If you like Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait), you may also like:
-
supported by 4 fans who also own “Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)”
PSA: if there was an album you heard a couple years ago and thought it was ok, listen to it again and you might love it. That's what happened to me with this album. I cannot fathom why it didn't stick with me back then. Same thing happened with Decoherence's Unitarity for that matter.
go to album -
A Fracture in the Human Soul
by Old Nightsupported by 4 fans who also own “Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)”
A fantastic Doom album. The clean vocals give the album a gothic-rock type vibe.
go to album -
Breathless - Breathless
by Dying Victims Productionssupported by 4 fans who also own “Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)”
This has so many textures and guitars it will leave you... you know... gasping for air.
go to album -
It Came From The Stars
by Crimson DawnThick and heavy power doom from Italian outfit Crimson Dawn balances the spacey with the stoney.
go to album -
The Clans Are Still Marching (Live At Wacken 2010)
by Grave Diggerfeatured on Bandcamp Radio Feb 17, 2023
go to album -
featured on Bandcamp Radio Sep 29, 2022
go to album -
supported by 4 fans who also own “Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)”
If there is a perfect album this is the one, every single track is a unique experience of its own. After my first time listening to this album I was in tears. The track Forgiveness in Rot is like nothing I've ever heard, the emotional impact it had on me is out of this world. There is no other song that can put me in the same mood as Forgiveness in Rot, the best track of the album. I'd go as far as to say that it's the best song of their entire discography. 10/10 tremolo picking points.
go to album
