Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)
by АЛЕКСЕЕВСКАЯ ПЛОЩАДЬ (ALEKSEYEVSKAYA PLOSHCHAD)
-
Streaming + DownloadIncludes unlimited streaming via the free Bandcamp app, plus high-quality download in MP3, FLAC and more.Purchasable with gift card
€7 EUR or more
-
Full Digital Discography
Get all 104 Metalism Records releases available on Bandcamp and save 80%.
Includes unlimited streaming via the free Bandcamp app, plus high-quality downloads of The King of the Giants, Immortech, Дойти до трёх (Count to Three), Джекпот (Jackpot), АНГЕЛ-ХРАНИТЕЛЬ Каменный лес (GUARDIAN ANGEL Stone Forest), Magical Force, Eternal War, Поколение_01 (Generation_01), and 96 more.
Purchasable with gift card€126 EUR or more (80% OFF)
-
CD in clear jewel case, limited to 300 copies worldwide. Includes 12-page high quality booklet and double-sided under-tray insert.
Compact Disc (CD) + Digital AlbumIncludes unlimited streaming of Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait) via the free Bandcamp app, plus high-quality download in MP3, FLAC and more.Sold Out
1. |
Игра
05:24
|
|||
2. |
Чужие окна
04:56
|
|||
3. |
Дождь
05:20
|
|||
4. |
||||
5. |
Когда
04:37
|
|||
6. |
Не заставляй себя ждать
05:59
|
|||
7. |
Области тьмы
04:48
|
|||
8. |
2005 (instrumental)
04:44
|
|||
9. |
Бред
05:37
|
|||
10. |
Зеркала
05:23
|
about
Country: Russia
Style: melodic hard 'n' heavy
Cat#: MR 139-15
vk.com/ploshchad
ploshchad.com
Третий полноформатник за три года – самарская группа Алексеевская Площадь явно не испытывает недостатка во вдохновении. При этом на месте дуэт не стоит – у каждого из альбомов есть свой звук и свои особенности. Не стал исключением и «Не заставляй себя ждать» - по компоновке это нечто среднее между наполовину инструментальным дебютником «Длиннее века» и полностью песенной «Зоной риска», а в плане саунда – несомненный шаг вперед. Другими словами, полюбившиеся многим инструментальные треки вернулись, но в очень умеренных количествах – их всего два из десяти, но каждый обладает яркой мелодией и слету запоминается. И именно в них очевиднее всего выражен новый курс группы – в чисто мелодик-хардовый саунд первых двух альбомов теперь впрыснута немалая доза электроники. На мой взгляд, такое обновление пошло Алексеевской Площади только на пользу: во-первых, дуэт практически ушел от сравнений с кем бы то ни было, по крайней мере, с Ten их музыка теперь не имеет практически ничего общего, а во-вторых, плотный и изобретательный саунд в значительной степени компенсирует отсутствие на альбоме по-настоящему «больших» хитов, какими были «Слова» на первом альбоме или «Этот город» и «Взлет» на втором. При этом о радикальной смене стиля речь не идет – характерный для Алексеевской Площади мелодик-хард так и остается мелодик-хардом, вокал Кирилла Евсеева все так же хорош и узнаваем, сильных песен, как всегда, более чем достаточно, но зазвучало это все теперь более интенсивно и современно. Неизвестно, как новый курс группы воспримет воспитанная на классическом мелодик-харде аудитория, из всей новой музыки предпочитающая релизы лейбла Frontiers, но у меня есть ощущение, что эта аудитория никогда Алексеевскую Площадь за «своих» и не считала, видимо, ввиду ее русскоязычности и удаленности от центров рок-цивилизации. Но зато те, кто раньше упрекал Кирилла в ретроградстве, теперь точно перестанут это делать. Для меня же главное, что новый альбом не вышел калькой с предыдущего, при этом если и уступая ему в хитовости, то совсем не критично. С музыкой здесь все очень здорово, и единственная проблема, заставившая меня в итоге снизить оценку на балл – это тексты. В них и на «Зоне риска» чувствовалась некоторая казенность – как будто бы поэт и певец умом понимают, что говорят о правильных вещах, но сердцем их не чувствуют, либо не могут подобрать нужных слов, чтобы эти чувства выразить. Есть это ощущение и на новом альбоме, но на нем, в довершение ко всему, тексты изобилуют повторами, а местами появилась откровенная «кривизна». «Жизнь – игра длиною в жизнь», «холод безразличия впрок», «утопаю в ушедшем истошно» (представили себе такое?!) – вот лишь выборочный список перлов, вышедших из-под пера Анатолия Жукова. При этом Анатолий – совсем не новичок на поэтическом поприще, на его счету, например, сотрудничество с Артуром Беркутом, и что заставило его наделать таких косяков, мне не очень понятно. Поэтому планка, поставленная самарцами на «Зоне риска», в этот раз ими не взята, но попытка в любом случае сделана очень достойная. Уверен, что Алексеевская Площадь еще не раз заявит о себе.
8/10 Роман Патрашов
headbanger.ru/reviews/album-3536
____________________________________________________________
Русскоязычный (именно русскоязычный, а не «русский») рок в своих лучших проявлениях ориентировался в первую очередь на британскую рок-сцену – что ж поделаешь, если вопреки всем псевдодемократическим мифам, главной заграницей для русского человека, и музыканта в том числе, на грани 70-х и 80-х была именно Великобритания, а никак не США. Сейчас мыслящие отечественные рокеры вольны брать примеры для подражания с любой удаленной территории, и быть стопроцентным англичанином в родном отечестве не так уж и модно. Среди тех немногих, кто хранит верность русско-британскому братству по рок-оружию – проект самарского певца и мультиинструменталиста Кирилла Евсеева «Алексеевская площадь». Причем, как известно, подобной проанглийской тактики в сочинении песен и их продюсировании Кирилл придерживался еще на дебюте «Длиннее века» (2013), заслужившего у критиков сравнения аж с творениями группы Ten. Альбом «Зона риска» (2014), невзирая на сотрудничество с вокалистом Блэйзом Бэйли (экс-Iron Maiden и Wolfsbane) в номере «Hero», получился чуть более европейским в плане частичного наследования музыкальным идиомам Stratovarius и Ингви Мальмстина. Но теперь «Не заставляй себя ждать» возвращается к имперскому звучанию, причем в обоих смыслах: музыка здесь воздает должное и британскому хэви-AOR'у второй половины 80-х, и позднему «Автографу» в смысле мелодических и гармонических построений.
Но этим новации не исчерпываются. Кирилл ухитрился ввести в аранжировки материала диаметрально противоположные элементы – прежде всего, на альбоме огромен удельный вес клавишных партий, ухитряющихся часто звучать как неклавишная танцевальная электроника, а инструментальная пьеса «2005» с хрупкой ведущей партией синтезированного фортепиано слушается как дрим-поп в хэви-аранжировке. В то же время гитарные риффы значительно утяжелились, и в номерах «Дождь» и «Области тьмы», а также инструментале «Бегущий человек» они фактически вышли на границу трэш-метала, причем ближайшей аналогией в данном случае выглядит композиция «Loaded Gun» (1990) мнимо сопливых американцев Slaughter. Добавим сюда толковые и оптимистические поп-мелодии, чему примером титульный трек и композиция «Игра», и назовем третий альбом самарцев, прямо как в былые времена, «музыкально богатой работой». Не ошибемся: его действительно очень интересно слушать, причем без коварных целей поиска хитов. Слушать именно так, как в своей время мы слушали альбомы своих рок-героев, которые, как вы уже догадались, все, как один, были англичанами!
Всеволод Баронин
vs-baronin.livejournal.com/1019981.html
Style: melodic hard 'n' heavy
Cat#: MR 139-15
vk.com/ploshchad
ploshchad.com
Третий полноформатник за три года – самарская группа Алексеевская Площадь явно не испытывает недостатка во вдохновении. При этом на месте дуэт не стоит – у каждого из альбомов есть свой звук и свои особенности. Не стал исключением и «Не заставляй себя ждать» - по компоновке это нечто среднее между наполовину инструментальным дебютником «Длиннее века» и полностью песенной «Зоной риска», а в плане саунда – несомненный шаг вперед. Другими словами, полюбившиеся многим инструментальные треки вернулись, но в очень умеренных количествах – их всего два из десяти, но каждый обладает яркой мелодией и слету запоминается. И именно в них очевиднее всего выражен новый курс группы – в чисто мелодик-хардовый саунд первых двух альбомов теперь впрыснута немалая доза электроники. На мой взгляд, такое обновление пошло Алексеевской Площади только на пользу: во-первых, дуэт практически ушел от сравнений с кем бы то ни было, по крайней мере, с Ten их музыка теперь не имеет практически ничего общего, а во-вторых, плотный и изобретательный саунд в значительной степени компенсирует отсутствие на альбоме по-настоящему «больших» хитов, какими были «Слова» на первом альбоме или «Этот город» и «Взлет» на втором. При этом о радикальной смене стиля речь не идет – характерный для Алексеевской Площади мелодик-хард так и остается мелодик-хардом, вокал Кирилла Евсеева все так же хорош и узнаваем, сильных песен, как всегда, более чем достаточно, но зазвучало это все теперь более интенсивно и современно. Неизвестно, как новый курс группы воспримет воспитанная на классическом мелодик-харде аудитория, из всей новой музыки предпочитающая релизы лейбла Frontiers, но у меня есть ощущение, что эта аудитория никогда Алексеевскую Площадь за «своих» и не считала, видимо, ввиду ее русскоязычности и удаленности от центров рок-цивилизации. Но зато те, кто раньше упрекал Кирилла в ретроградстве, теперь точно перестанут это делать. Для меня же главное, что новый альбом не вышел калькой с предыдущего, при этом если и уступая ему в хитовости, то совсем не критично. С музыкой здесь все очень здорово, и единственная проблема, заставившая меня в итоге снизить оценку на балл – это тексты. В них и на «Зоне риска» чувствовалась некоторая казенность – как будто бы поэт и певец умом понимают, что говорят о правильных вещах, но сердцем их не чувствуют, либо не могут подобрать нужных слов, чтобы эти чувства выразить. Есть это ощущение и на новом альбоме, но на нем, в довершение ко всему, тексты изобилуют повторами, а местами появилась откровенная «кривизна». «Жизнь – игра длиною в жизнь», «холод безразличия впрок», «утопаю в ушедшем истошно» (представили себе такое?!) – вот лишь выборочный список перлов, вышедших из-под пера Анатолия Жукова. При этом Анатолий – совсем не новичок на поэтическом поприще, на его счету, например, сотрудничество с Артуром Беркутом, и что заставило его наделать таких косяков, мне не очень понятно. Поэтому планка, поставленная самарцами на «Зоне риска», в этот раз ими не взята, но попытка в любом случае сделана очень достойная. Уверен, что Алексеевская Площадь еще не раз заявит о себе.
8/10 Роман Патрашов
headbanger.ru/reviews/album-3536
____________________________________________________________
Русскоязычный (именно русскоязычный, а не «русский») рок в своих лучших проявлениях ориентировался в первую очередь на британскую рок-сцену – что ж поделаешь, если вопреки всем псевдодемократическим мифам, главной заграницей для русского человека, и музыканта в том числе, на грани 70-х и 80-х была именно Великобритания, а никак не США. Сейчас мыслящие отечественные рокеры вольны брать примеры для подражания с любой удаленной территории, и быть стопроцентным англичанином в родном отечестве не так уж и модно. Среди тех немногих, кто хранит верность русско-британскому братству по рок-оружию – проект самарского певца и мультиинструменталиста Кирилла Евсеева «Алексеевская площадь». Причем, как известно, подобной проанглийской тактики в сочинении песен и их продюсировании Кирилл придерживался еще на дебюте «Длиннее века» (2013), заслужившего у критиков сравнения аж с творениями группы Ten. Альбом «Зона риска» (2014), невзирая на сотрудничество с вокалистом Блэйзом Бэйли (экс-Iron Maiden и Wolfsbane) в номере «Hero», получился чуть более европейским в плане частичного наследования музыкальным идиомам Stratovarius и Ингви Мальмстина. Но теперь «Не заставляй себя ждать» возвращается к имперскому звучанию, причем в обоих смыслах: музыка здесь воздает должное и британскому хэви-AOR'у второй половины 80-х, и позднему «Автографу» в смысле мелодических и гармонических построений.
Но этим новации не исчерпываются. Кирилл ухитрился ввести в аранжировки материала диаметрально противоположные элементы – прежде всего, на альбоме огромен удельный вес клавишных партий, ухитряющихся часто звучать как неклавишная танцевальная электроника, а инструментальная пьеса «2005» с хрупкой ведущей партией синтезированного фортепиано слушается как дрим-поп в хэви-аранжировке. В то же время гитарные риффы значительно утяжелились, и в номерах «Дождь» и «Области тьмы», а также инструментале «Бегущий человек» они фактически вышли на границу трэш-метала, причем ближайшей аналогией в данном случае выглядит композиция «Loaded Gun» (1990) мнимо сопливых американцев Slaughter. Добавим сюда толковые и оптимистические поп-мелодии, чему примером титульный трек и композиция «Игра», и назовем третий альбом самарцев, прямо как в былые времена, «музыкально богатой работой». Не ошибемся: его действительно очень интересно слушать, причем без коварных целей поиска хитов. Слушать именно так, как в своей время мы слушали альбомы своих рок-героев, которые, как вы уже догадались, все, как один, были англичанами!
Всеволод Баронин
vs-baronin.livejournal.com/1019981.html
credits
released October 1, 2015
license
all rights reserved
tags
discography
-
Dec 2021 -
Sep 2021 -
May 2021 -
Apr 2021
contact / help
If you like Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait), you may also like:
-
Ambition's Price
by Graveshadowsupported by 4 fans who also own “Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)”
Stupendous at what they do. I luv this stuff!
go to album -
supported by 4 fans who also own “Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)”
PSA: if there was an album you heard a couple years ago and thought it was ok, listen to it again and you might love it. That's what happened to me with this album. I cannot fathom why it didn't stick with me back then. Same thing happened with Decoherence's Unitarity for that matter.
go to album -
A Fracture in the Human Soul
by Old Nightsupported by 4 fans who also own “Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)”
A fantastic Doom album. The clean vocals give the album a gothic-rock type vibe.
go to album -
Texas band draft an all-killer, no-filler love letter to ’70s hard rock and metal, with surging vocals and riffs that command respect.
go to album -
featured on Bandcamp Radio Feb 2, 2024
go to album -
Safe on the Other Side
by High Spiritsfeatured on Bandcamp Radio Nov 24, 2023
go to album -
The Uncertain Hour
by Graveshadowsupported by 4 fans who also own “Не заставляй себя ждать (Don't Keep Wait)”
As I’ve matured I have learned to appreciate power metal. The sheer symphonic showmanship of the tracks I heard is totally off the charts.
go to album
